魏晉風(fēng)，殿堂韻，松柏骨 ——記故宮博物院書(shū)法家魏殿松

【名家】

魏晉風(fēng)，殿堂韻，松柏骨

——記故宮博物院書(shū)法家魏殿松

他是從故宮走出來(lái)的書(shū)法家，被古樸的氛圍滋養(yǎng)了數(shù)十年，在魏殿松老師用線條締造的書(shū)法美中，人們可以感受到皇家的正大氣象，感受到醇厚的文化底蘊(yùn)和沉靜脫俗的自我修養(yǎng)，感受到作品對(duì)現(xiàn)代審美意識(shí)的超越。

1974年，魏殿松高中畢業(yè)后參軍入伍。參軍期間，他一直保持著對(duì)書(shū)法的濃厚興趣，臨摹了柳公權(quán)的《神策軍碑》、歐陽(yáng)詢(xún)的《九成宮醴泉銘》、趙孟頫的《壽春堂記》，打下了扎實(shí)的書(shū)法基礎(chǔ)。

以后，魏殿松閱讀了大量書(shū)法理論書(shū)籍，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了中國(guó)書(shū)法史，購(gòu)買(mǎi)了顏真卿等書(shū)法大家的字帖來(lái)臨摹，并下功夫臨摹了《三希堂法帖》，書(shū)法水平得到很大提升。

1994年，魏殿松由部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到故宮博物院工作，廣闊的藝術(shù)殿堂為他帶來(lái)全新的視角。

在故宮博物院，魏殿松認(rèn)識(shí)了許多專(zhuān)家，在相互的切磋交流中受益匪淺。1997年至2000年，魏殿松多次參加高級(jí)書(shū)法研習(xí)班的學(xué)習(xí)，多次聆聽(tīng)啟功先生的教誨。啟功先生告誡他“寫(xiě)書(shū)法不僅要手腕用力，而且要全身用力，要使腿部、腰部、肩部、大臂、肘部、手腕的力量貫通起來(lái)，運(yùn)筆才能有力。”“學(xué)習(xí)書(shū)法要以結(jié)體為上，筆墨次之，要把楷書(shū)當(dāng)成行書(shū)寫(xiě)，要把行書(shū)當(dāng)成楷書(shū)寫(xiě)?！?/p>

魏殿松表示，啟功先生創(chuàng)立的“結(jié)字黃金律”，對(duì)他的書(shū)法學(xué)習(xí)有著重要指導(dǎo)意義。長(zhǎng)期以來(lái)，一般人學(xué)習(xí)書(shū)法都是從寫(xiě)九宮格或米字格開(kāi)始，并把字的中心放在方格中心。按照啟功先生“結(jié)字黃金律”，漢字的結(jié)字重心應(yīng)安排在中宮點(diǎn)偏上偏左的一個(gè)小范圍內(nèi)，按此法則寫(xiě)出來(lái)的字不僅體勢(shì)舒展、端莊穩(wěn)重，而且能夠獲得合適的透視角度，便于布置字面的疏密與虛實(shí)，增加體勢(shì)的立體感，避免出現(xiàn)四平八穩(wěn)的僵硬與呆板。嚴(yán)格按照“結(jié)字黃金律”進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作，魏殿松的書(shū)法造詣?dòng)辛速|(zhì)的飛躍。

2002年，在劉炳森先生的支持和幫助下，魏殿松牽頭創(chuàng)辦了故宮紫禁城書(shū)畫(huà)藝術(shù)協(xié)會(huì)，并擔(dān)任秘書(shū)長(zhǎng)。

一座金碧輝煌、莊嚴(yán)絢麗的皇家宮廷，為熱愛(ài)藝術(shù)而又勤勉好學(xué)的魏殿松提供了得天獨(dú)厚的優(yōu)越條件和人文環(huán)境。

在工作期間，魏殿松常常到珍寶館、石鼓館、書(shū)畫(huà)館欣賞歷代書(shū)法和碑帖作品，并有機(jī)會(huì)接觸皇帝手書(shū)真跡。那些傳承千年的國(guó)家珍寶，無(wú)不帶給魏殿松心靈的震撼和喜悅。

館閣體是在明清時(shí)期官方公文和科舉考試最為常用，由歐陽(yáng)詢(xún)、趙孟頫書(shū)寫(xiě)風(fēng)格逐漸發(fā)展而來(lái)的書(shū)體，非常符合皇家的審美觀。《永樂(lè)大典》《四庫(kù)全書(shū)》等經(jīng)典作品都采用這種字體。

浸潤(rùn)于深厚傳統(tǒng)文化精髓，魏殿松繼承了歷代館閣體書(shū)法藝術(shù)的筆墨特點(diǎn)，書(shū)法的精、氣、神充滿了濃郁的皇家氣息。他師法古人，又融古法于自家筆下，以天性趣味構(gòu)建出了自身瀟灑古雅、簡(jiǎn)潔凝練的鮮明藝術(shù)風(fēng)格。近觀魏殿松書(shū)法，線條清秀圓潤(rùn)，用筆活脫流暢，結(jié)體端正，章法上整齊舒朗，給觀者端莊典雅、雍容不迫的視覺(jué)感受，頗有一種氣定神閑之態(tài)彌漫其中。行云流水中形與神相得益彰，筆與墨同臻妙境，充分發(fā)揮出中國(guó)書(shū)法線條與筆墨的表現(xiàn)力和自由度。一幅幅書(shū)法筆墨在散淡隨意中蘊(yùn)含精縝新意，散發(fā)出持久的藝術(shù)魅力。魏殿松也成為當(dāng)代館閣體書(shū)法藝術(shù)典型的代表人物。

在魏殿松看來(lái)，館閣體書(shū)法創(chuàng)作應(yīng)正確處理好十大關(guān)系：第一，動(dòng)與靜的關(guān)系。動(dòng)靜相宜，“趨變適時(shí)，行書(shū)為要?！钡诙撆c實(shí)的關(guān)系。虛實(shí)結(jié)合，尤見(jiàn)風(fēng)骨。第三，粗線與細(xì)線的關(guān)系。粗細(xì)有度，更顯身段。第四，方筆與圓筆的關(guān)系。方圓交替，相得益彰。第五，長(zhǎng)線與短線的關(guān)系。長(zhǎng)短變化，舒展韻律。第六，正與斜的關(guān)系。正斜相搭，增加活力。第七，疏與密的關(guān)系。疏密有致，寧?kù)o清朗。第八，放縱與內(nèi)斂的關(guān)系?？v而有度，收緊中宮，使之能外縱其形而內(nèi)聚其力；斂而得宜，切忌局促，斂中有縱，形密而氣不濁。第九，斷與連的關(guān)系。點(diǎn)畫(huà)之間的斷和連之運(yùn)筆，形成情趣不同的體勢(shì)變化。第十，開(kāi)與合的關(guān)系。開(kāi)合有度，自然灑脫。

文物出版社名譽(yù)社長(zhǎng)、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主席蘇士澍從魏殿松書(shū)法中看出其“練書(shū)法很有章法，起點(diǎn)高路子正，遠(yuǎn)學(xué)晉唐，近學(xué)啟功，同時(shí)得益于皇室文化的滋養(yǎng)，特別能借鑒‘館閣體’的風(fēng)格。清新高雅，有文人的情懷。”

書(shū)法美學(xué)專(zhuān)家曹利華教授是最早為魏殿松寫(xiě)書(shū)評(píng)的，他在《學(xué)得進(jìn)，走得出》中寫(xiě)道：“筆法顯然比較勁健，在柔美中增加了力度，筆畫(huà)開(kāi)放舒展，一字之中肥瘦有別，一行之內(nèi)輕重不同；字字獨(dú)立而氣息相通，點(diǎn)畫(huà)分明而使轉(zhuǎn)靈活；莊嚴(yán)規(guī)整中見(jiàn)灑脫，靜穆含蓄中見(jiàn)神韻。流暢、自然，字與字相互獨(dú)立，而又行氣相通：或是字形輕重變化，或是筆畫(huà)首尾相應(yīng)。起首為楷，轉(zhuǎn)而楷中帶行，漸次流暢不拘，楷、行相間，揮灑自如，越到后來(lái)越顯得瀟灑自然，俊美流暢。”

作家、書(shū)畫(huà)家吳歡則評(píng)價(jià)說(shuō)：“‘字如其人’，一看就是皇家的范兒，他得到了啟功老爺子的真?zhèn)?，我逢人就講，想學(xué)皇帝字就找殿松。他的字，柔中帶剛，軟中帶硬。印證了他的名字，魏晉風(fēng)，殿堂韻，松柏骨。”

魏殿松內(nèi)心充滿著詩(shī)情，又將這詩(shī)情融入書(shū)法中?！巴デ拔嗤┌倌晟?，窗外垂楊綠傾城。昨夜雷驚夏雨至，今朝夢(mèng)醒布谷鳥(niǎo)?！边@是感悟四季更替的細(xì)膩?！昂扇~亭前芳草稀，綠槐高柳岸東西。泛舟星月行人盡，清水一灣鶯歌啼?！边@是靜謐愜意中的心靈回響。

守著內(nèi)心的純正，遠(yuǎn)離書(shū)壇的奢靡浮躁，魏殿松在硯田筆墨中靜心耕耘。            

（邵妙苗、何竹青）

—魏殿松—

河南南陽(yáng)人，現(xiàn)任故宮紫禁城書(shū)畫(huà)藝術(shù)協(xié)會(huì)理事、中國(guó)文化促進(jìn)會(huì)理事，中央國(guó)家機(jī)關(guān)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事。2005年負(fù)責(zé)策劃故宮博物院建院80周年中國(guó)當(dāng)代名家書(shū)畫(huà)展，并主編《中國(guó)當(dāng)代名家書(shū)畫(huà)》。書(shū)法作品被人民大會(huì)堂以及香港、澳門(mén)、新加坡、日本、韓國(guó)等國(guó)家和地區(qū)藝術(shù)館收藏。

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