以心接道 天性得之 ——郭增運繪畫藝術(shù)

【書畫人生】

以心接道 天性得之

——郭增運繪畫藝術(shù)

■ 劉春寧

郭增運，性情敦厚，為人真誠而質(zhì)樸，故其畫作也透見天真。天之真者即為境界。

他的花鳥畫從容灑脫，有野逸之趣，擅長表現(xiàn)淡墨和在宣紙上氤氳生發(fā)的效果，豐潤而透明。他的作品寄奇崛、險峻的山川于筆墨的中和、平淡之中，哪怕是寫鄉(xiāng)間風(fēng)物或是野塘蛙蟾，也意境不凡，天性得之，率真而不失大氣。

郭增運堅持研究學(xué)習(xí)花鳥畫數(shù)十年，求拜名師，善悟、刻苦，作品在構(gòu)思、水墨和獨創(chuàng)性上越來越讓人刮目。

清代鄒一桂在《小山畫譜》中言：“以萬物為師，以生機為運，見一花一萼，諦視而熟察之，以得其造物在我矣?！惫鲞\的花鳥畫作品大多是具有傳統(tǒng)文人審美意趣的竹子、荷花、葫蘆、牡丹之類有著美好象征寓意的題材，也有表現(xiàn)鄉(xiāng)間野趣的題材，如蛙蟾游魚、雅雀草蟲。這些成為他取之不盡的創(chuàng)作源泉，“殆有得于地偏無人之態(tài)”，因此能狀物精微、傳神盡致。畫面虛實相生，構(gòu)圖繁復(fù)，色彩明麗而厚樸，用筆醇厚而辣拙，用墨之法與用筆之法融匯一體，筆活墨靈，活而生氣，靈而韻動，妙趣盡在其中。這是他對自己內(nèi)心的觀照，更是對自然宇宙的觀照。

他在運用傳統(tǒng)的筆情墨趣之時，又能體現(xiàn)其文人畫的文化內(nèi)涵。因此，從他的作品中可以看出他對于傳統(tǒng)的虔誠和對大寫意花鳥的無比眷戀。他的作品更多的以日常所見為表現(xiàn)題材，將自然風(fēng)物恢復(fù)其詩性的品質(zhì)，讓其輝映著夢想和幽情。

郭增運始終堅持“有自我精神”和“開自己生面”。每個人的素養(yǎng)不同，感悟亦有所不同。他通過主觀能動的審美，把感情投入其中，轉(zhuǎn)化為獨立的個性。譬如他筆下的竹子、牡丹、荷花等，比較真實地描繪物象的客觀形態(tài)，又不拘泥于單純視覺的形似，追求不似之似和似與不似之間的審美韻味，著重于通過表現(xiàn)對象的基本形象特征，來傳達一種主觀化的審美神韻。所以，他的作品在構(gòu)圖方面突出強調(diào)主要形象，善于通過剪裁和虛實等手法，把自己的意圖情趣寄寓形象之中。

郭增運性格中有其“大膽”與“隨性”的一面，在紙上用筆瀟灑輕松、熟練自由，這是優(yōu)秀大寫意畫家的難得功力。他對作品要求完美，一個題材、一幅畫的構(gòu)圖反復(fù)構(gòu)思，努力完善自己對寫意花鳥畫神韻的把握和提升。其畫既靈動又率真，既用心又隨意，在有法和無法之間，在胸有成竹與意外之趣中漫步與探索，輕松而自然地創(chuàng)造自己靈性的作品。

讀郭增運的畫作，簡潔明快疏朗大氣，造型準(zhǔn)確富有情趣。他的筆墨健中帶柔，柔中有韌，有姿有態(tài)，一派天真?？此鳟?，有時行筆沉著緩澀，有時則酣暢淋漓，自由奔放，整個過程驅(qū)使有度，收放合宜。他說，他作畫時要讓筆鋒產(chǎn)生律動，要一波三折，要有飛動之感；他說，運筆要有主筆副筆之分，要若隱若現(xiàn)。看得出他時刻都能把控著線條，恰到好處地處理畫面虛實、輕重、方圓、收放、聚散、繁簡等各種關(guān)系。

他認為線條是中國畫的精髓和靈魂。因此他一直在追求著柔軟的毛筆蘸墨之后所表現(xiàn)出來的力量、意興、氣勢等效果，并在不斷地研究深化和完善。他說中國畫最忌公式化和程序化，畫畫的目的是要表達畫家的親身感受。齊白石的偉大之處就在于他不但有雄厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，而且融入了他自己對生活和萬物的理解。郭增運說，他力爭把經(jīng)商、做人的道理和情致，甚至將與朋友聊天、喝茶、養(yǎng)狗、釣魚的心境都融入到畫幅中去。他將他自己豐富的閱歷，澎湃的熱情和穎悟的智慧都納入了哲性的思辨，化成線條，像清泉溪水般汩汩地流淌出來。用他的話說，作畫是在畫思想，畫情感，畫氣質(zhì)。

牡丹總被人們作為富貴的象征而膜拜，走近郭增運的牡丹作品，仔細品讀，會真正明白雍容華貴的涵義。薄薄的花瓣層層相裹，縱情怒放，似乎一夜之間千朵萬朵簇擁著席卷而來，是那般熱烈，那般恣意，那般浩蕩，那般排山倒海、驚天動地。郭增運說，他生活在洛陽，一定要畫牡丹，一定要把牡丹畫好。他不但畫牡丹之嬌容，還畫牡丹之魂之魄之風(fēng)骨之神韻，在有限的尺幅里表現(xiàn)出豐富的內(nèi)容來，在“輕描淡寫”中畫出清逸嬌柔來，在“不經(jīng)意處”將牡丹的絢麗嬌艷擠出來，在簡中虛處讓人們充分地展開美的想象……

除了藝術(shù)精進，郭增運的文化追求頗值得贊賞?！邦}款”是書法、繪畫和思想結(jié)合的重要形式。“以題語位置畫境者，畫亦由題益妙。高情逸思，畫之不足，題以發(fā)之?！背送晟飘嬜?、闡釋畫理、抒情達志以外，題款還有重要的構(gòu)圖意義。作為“題畫書跡”，不但要“題是其處”，而且得“由題而妙”，更須欹斜起落，生動有致。畫家不一定行草隸篆皆精，但認真、講究必備。疏密深遠、參差得宜，是書法技巧，縱橫吞吐、奔放流宕，則是文化底蘊。郭增運以文化復(fù)興的高度自覺，追求水墨藝術(shù)和丹青精神，他的畫作題款可圈可點、耐人尋味，給人心筆互動的藝術(shù)享受，展示著駕馭筆痕墨跡的生命活力。

郭增運是一個熱情而平和的人，是一個睿智善悟充滿哲性思維的人，對畫畫是深到骨子里的“一份喜愛”，沒有旁雜的欲望和期求。因而他在畫畫時更輕松，更隨性，也就更自我更本真。他每天都在思考進步，每天都在否定自我，每天都把時光和精力“消磨”在自己喜歡的事情上，并把這份“消磨”打磨成“消逸”“消魂”，在這個領(lǐng)域持續(xù)開拓自己更豐沛的人生境地和藝術(shù)境界！

（作者單位：軍委后勤保障部采購管理局）

—郭增運—

1963年生于河南省汝州市，河南科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院客座教授，河南省洛陽師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院客座教授，河南省洛陽國學(xué)書畫院執(zhí)行院長，河南省美術(shù)家協(xié)會會員，中國白居易書畫藝術(shù)研究院常務(wù)副院長，河南旅游雜志副總編輯。

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