彩墨瑰逸 萬物靈韻 ——讀著名畫家鄭瑰璽的大景花鳥畫

【名家】

彩墨瑰逸 萬物靈韻

——讀著名畫家鄭瑰璽的大景花鳥畫

中國傳統(tǒng)的花鳥畫始于魏晉，至唐代以完整的形式呈現(xiàn)于畫壇，在明清兩代得到長足發(fā)展。在千余年的發(fā)展中，花鳥畫確立了工筆花鳥畫和以水墨為主的寫意花鳥畫兩種不同類型的繪畫風(fēng)格?；B畫的成就為中國畫諸科之冠，加之花鳥畫對筆墨、章法和意境的要求，花鳥畫的藝術(shù)表現(xiàn)是最難的，語言圖式上往往也難以突破。因此，超越前人，就成為空前的困難。

然而，“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”。在當(dāng)代著名花鳥畫畫家鄭瑰璽先生的作品中，我們看到了一個氣韻生動、獨具個性的花鳥世界。

出生于湖北枝江，家鄉(xiāng)的山山水水滋潤了鄭瑰璽的心志，養(yǎng)就了他的審美情趣；鄂西大巴山區(qū)野、奇、繁、艷的原始森林風(fēng)光，成為他與自然相契的交點，也是他主要的繪畫題材。

神農(nóng)架面積超過3000平方公里，集奇樹、奇花、奇洞、奇峰與山民奇風(fēng)異俗為一體。這里棲息鳥類近300種，植物種類超過3000種。白鸛、金雕、虎斑鳩、白琵鷺、紅腹錦雞等，都是鄭瑰璽筆下?？?。在他看來，神農(nóng)架的一草一木、一花一鳥、一石一苔，都有其獨特之處，都有著“靈韻”。走在神農(nóng)架里，身邊處處是可以入畫的素材，“取之不盡，用之不竭”。

鄭瑰璽的作品立足于表現(xiàn)神農(nóng)架原始森林的自然景觀。他吸收歷代先賢筆墨、章法與智慧，同時在傳統(tǒng)筆墨和藝術(shù)表現(xiàn)中，又融入獨特的創(chuàng)造和對待自然與藝術(shù)的自我認(rèn)知，大膽地將禽鳥融入原始生態(tài)的樹石花草之中，花鳥與山水結(jié)合，創(chuàng)造出“大景花鳥”的圖式。讀遍鄭瑰璽的花鳥，鮮見一枝獨放，更從不插在花瓶里。鄭瑰璽筆下的繁花，總是生長于自然之中，或綻放于原野，或傲然于山崗，或香飄于清溪；或與松竹同生，或與仙鶴為伴，或與鳳凰共舞……透過他的花鳥畫，我們看到，鄭瑰璽用手中的畫筆，重建了花鳥與山水的關(guān)系。更準(zhǔn)確地說，鄭瑰璽恢復(fù)了花鳥與山水關(guān)系的本來面貌，讓花鳥重歸自然懷抱。正因為此，鄭瑰璽的花鳥畫，畫面意境深邃、氣韻生動，將神農(nóng)架的荒寒、神秘、原始表現(xiàn)得淋漓盡致：磅礴大氣而不失精微，生機勃勃而意蘊無限。

如在巨幅畫作《神農(nóng)勝景》中，鄭瑰璽就把山水畫的大景觀借來作花鳥背景使用，把花鳥放回大自然的懷抱，在層林疊翠、山泉奔流的山水間，盛放出或紅或黃或白或橙的花枝來。他在宏大的構(gòu)圖中，推出了畫面的距離感，以極鮮明而柔和的設(shè)色，刻畫了大自然的清幽意境，再現(xiàn)了萬木的崢嶸與各種花鳥的獨特神采，使畫面充滿了鮮活的生命。

“古人之觀于天地、山川、草木、蟲魚、鳥獸，往往有得，以其求思之深而無不在也。夫夷以近，則游者眾；險以遠，則至者少。而世之奇?zhèn)ァ⒐骞?、非常之觀，常在于險遠，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也?！编嵐瀛t筆下的花鳥，總給人耳目一新的感覺，因為那些花鳥藏在深山老林中，很少為人所見。為尋找獨特鳥類的行蹤，他常帶上野外生存裝備，去往人跡罕至的地方。鄭瑰璽說：“一個鳥語花香的世界是人類的理想！但物質(zhì)文明越發(fā)達，這個世界離我們越遙遠。由于自然生態(tài)被破壞，我們的創(chuàng)作源泉已不是近在咫尺，而是遠在天涯了。我們不得不跋涉千里到人跡罕至的綠色叢林去尋尋覓覓，去呼喚行將消失的美好世界的回歸?！?/p>

20年來，他在神農(nóng)架各地的足跡，可能已經(jīng)超出許多尋找“野人”的科考人員和研究神農(nóng)架的動植物學(xué)家，甚至許多原著居民也沒有他熟悉神農(nóng)架深處的山山水水、花鳥蟲魚。

山花野草、雜花生樹、藤蔓纏繞、珍鳥奇禽、竹石碧波，原始森林的瑰奇都印刻在鄭瑰璽的心中，憑著他去“想象化裁”。大開大合的寫意筆墨和追求物性內(nèi)在極致精神的抒情方式，使鄭瑰璽的作品再現(xiàn)一種全新的視覺效果，在鳥語花香中去營造一種色彩斑斕、神秘幽深的光影迷離之境。

鄭瑰璽嘗試著將工筆畫的技巧融入寫意畫中，在花鳥畫的形式、線條、色彩上都根據(jù)自我的藝術(shù)意識而進行改變和突破。在他的作品中，既可以看到傳統(tǒng)的花鳥技巧，又可以從中窺出其駕馭水墨的大膽意識。

瑰麗的色彩、神奇的想象、絢爛的畫面、個性的語言，成就了鄭瑰璽花鳥畫的獨特風(fēng)格。

《清江晚唱》這幅畫的創(chuàng)作靈感，來源于一次回家的路。宜昌的一條小路上，畫家路過一叢蘆葦，還有幾只鴨臥在叢邊休憩?；蛟S在平凡人看來，密密麻麻而又凌亂的蘆葦太過平常，但在鄭瑰璽看來，蘆葦叢在晚霞的余暉中搖曳，散發(fā)金燦燦的光芒，美不勝收。他掏出手機拍下照片，回去后開始構(gòu)思如何表現(xiàn)眼前所見的景象。畫面中，作者淡化色彩，以水墨濃淡和用筆虛實來表現(xiàn)所見之景，線條明晰，刻畫細膩。雖然畫面以深色為主色調(diào)，但整體畫面感并不顯沉重，觀賞者能從中感受到自然的繁復(fù)寧靜。而這幅畫也入選了第十二屆全國美展。

鄭瑰璽打破了傳統(tǒng)意義的山水畫與花鳥畫的界限，不是一味地表現(xiàn)花鳥這個主體，而是加入畫家對自然一物一景的高度概括和充分想象，把小意境的花鳥與大場景的山水結(jié)合起來。他通過花草樹木來反映環(huán)境的情趣，將花鳥置于山水之間，通過大自然里所有有靈氣的生物來還原意境。他精心建造了一個大視角、多層次的圖式結(jié)構(gòu)，用這種得于自然又充滿生命力量的藝術(shù)語言，來表達自己對那鋪天蓋地的綠和漫山遍野的花色與生命的禮贊。        

（邵妙苗、何竹青）

—鄭瑰璽—

生于1969年，1992年研修于北京畫院，1994年10月在北京中國美術(shù)館舉辦個人畫展?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院書畫高研班導(dǎo)師、中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院花鳥畫工作室導(dǎo)師。作品入選第十一屆、第十二屆全國美展。

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